如果是兩片聯合首映，就必須再多一個工作空間，所以我們在吉祥寺的吉卜力工作室附近又租了一間辦公室。 這次找工作室沒花太多工夫，而且立刻決定讓高畑先生使用原來的地方、宮先生去新地方工作。 最後，高畑先生提出有兩幕沒有上色，直接以「線稿」上映的方案，問我：「鈴木先生，這樣你接受嗎？」我表示同意：「好吧，就這麼辦。」並代為轉告相關人員。 作為一代動畫大師，高畑勳的創作成就不僅在動畫作品本身。 如同〈吉卜力動畫大師─高畑勲展〉入口斗大的標語所言：「高畑勳導演的創作在哪裡呢？將眾多工作人員的才能激發出來，並成為追求動畫可能性的指揮家、創新家」，也是其最大的創作貢獻之一。
在這樣的情況下，我同事龜山修有朋友認識新潮社的出版部長初見國興先生，此人知道我家有個堆滿書的房間。 某個鏡頭是她跑過來，看到了那裡有兩個侍女坐著，她停了一下，又回頭跑去。 天才的思考：高畑勳與宮崎駿 那樣一個很簡單的動作，高畑勳很細地在看一格格的畫面，要抽掉或是拉長，讓這個公主不是馬上跑掉，而是頓了一下，再跑掉。 這兩個很細微的動作的不同，就可以感受到完全不一樣的心情，不是很中二地看了一眼就跑掉，而是突然間意識到有視線的交錯，所以呆了一下，再跑掉。 至於比高畑勳晚 4 天才的思考：高畑勳與宮崎駿 年進入東映動畫、原本算後輩的宮崎駿。
天才的思考：高畑勳與宮崎駿: 《阿雅與魔女》入選第73屆戛納國際電影節 宮崎駿父子新作
看《天才的思考：高畑勳與宮崎駿》之前，我完全講不出高畑勳先生的名字、吉卜力的哪幾部是他拍的？ 讀完後想大喊：「我變成阿朴粉了啦。」「阿朴」是宮先生和鈴木先生叫他的方式。 據說是高畑先生年輕時會邊走邊咬著麵包當早餐，悠悠哉哉地踏進公司，咬麵包的聲音PAKUPAKU的，就叫他阿朴了。 簡單地說，《斜眼暴君》是一部法國電影，原本兩年就應該要拍完，結果花了三年，連一半也沒拍好，製片人又多給了兩年時間，還是拍不完。 製片人氣壞了，搶走拍到一半的膠卷，打算強行上映，結果被導演保羅． 法國的法院很同情製片人的立場，但也理解葛林莫的心情，所以下達判決，要求「電影開頭請說明未完成就直接上映的前因後果」。
曾任臺北詩歌節主視覺設計，作品入選台灣年度詩選、散文選，獲國藝會文學與視覺藝術補助數次。 於博客來OKAPI、小典藏撰寫讀書筆記和繪本專欄。 獲OPENBOOK好書獎：年度中文創作，獲選香港浸會大學華語駐校作家、桃園市立美術館展出和駐館藝術家。 美術系所出身卻反感美術系，三十歲後重拾創作。
天才的思考：高畑勳與宮崎駿: 【搜尋「鈴木敏夫」的人，同時也搜尋……】宮崎駿
就算拍成了，又要如何把那樣的線條畫成線條豐富的電影版？ ……據鈴木敏夫所述，高畑勳導演原本構思出來的劇本長達五小時。 天才的思考：高畑勳與宮崎駿 甚至突破了四格漫畫三頭身的限制，讓角色流暢地在大銀幕上跑來跑去。
不只場面，高畑先生還仔細考據了當時B29是從哪個方向飛來，考慮到清太家的玄關與庭院的方向，據此決定清太抬頭往上看的時候臉要朝哪一面。 我還記得他為了研究燒夷彈是怎麼爆炸的，不曉得從哪裡弄來一顆已經沒有殺傷力的燒夷彈，帶來工作室現寶。 總之不管要畫什麼，他都會徹底調查到自己認可為止。
天才的思考：高畑勳與宮崎駿: 商品評價
書中收錄官方授權19部吉卜力電影的海報彩圖、 「吉卜力三巨頭」高畑勳、宮崎駿與鈴木敏夫唯一一次歷史性對談。 這些很細微的東西，我們在看真人電影時對導演的想像，可能很難跟所謂動畫電影導演兜在一起──原本知道導演就是去指導演員演戲的人，可是在畫動畫的時候，導演的工作是什麼？ 可能只知道他們就是很厲害的創作者，知道他們很天才、有不同的視野，但就在幾個畫格抽掉或不抽掉，對於敘事與對人物的認識，就可以有決定性的影響。 真的很厲害，這個阿朴，平常看他可能眼睛瞇瞇的，好像很愛睏的樣子，其實他是火眼金睛。 宮崎駿最重要的工作伙伴鈴木敏夫，為了要將吉卜力動畫推向全世界，因此招募工作室第一位外國人進來公司協助國際推廣業務，這就是本書作者史提夫‧艾伯特─他也是吉卜力工作室創立以來唯一一位外國人。
《龍貓》《天空之城》《風之谷》《哈爾的移動城堡》，久石讓的音樂爲宮崎駿的動畫王國塗上了一層生動的夢幻色彩。 手塚治蟲、高畑勳、德間康快怎樣影響了宮崎駿，科學、兵器與魔法在宮崎駿動畫中有着怎樣的奧祕，宮崎駿作品的主題、人物、時代以及思想，方方面面的解讀還原一個再真實不過的宮崎駿。 從慶應義塾大學文學部畢業的鈴木敏夫本來的人生目標是成爲一名寫實文學作家，卻一腳踏進了漫畫編輯部，但正是由此他才認識了宮崎駿、高畑勳，並最終創立了具有傳奇色彩的吉卜力工作室。 在這本書裏，宮崎駿曾說：“阿樸（高畑勳）能活到九十歲。 說不定到最後，我和鈴木死的時候，悼詞都是由高畑先生來唸。
天才的思考：高畑勳與宮崎駿: 作者
這是在吉卜力成立之前，《風之谷》投靠動畫工作室Topcraft時期，他還宣布全體員工一月只休一天（這不會被檢舉嗎？），原定六個月完工，後來拖到八個月。 還有人說，宮崎駿、高畑勳這兩個人很會做電影，可是做完寸草不生。 由鳳小岳、林予晞以及薛仕凌、施柏宇等擔綱演出的〈出軌〉，於1月4號打頭陣撥出。 1/4打頭陣播出的〈出軌〉，是由金鐘獎導演蕭力修所執導，主要演員包括鳳小岳、林予晞、薛仕凌和施柏宇。
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天才的思考：高畑勳與宮崎駿: 商品運送說明：
在探討青春期是怎麼一回事的過程中，吉吉的定位也清晰浮現。 所以琪琪與吉吉的對話其實也是琪琪與自己的對話。 最後琪琪無法再與吉吉對話，是因為琪琪已經不需要分身了，暗喻琪琪一個人也能在克里克好好地活下去。
而我們現在都知道，這部作品就是他的遺作了，會很慶幸他有這樣的時間跟空間，開放地去把他心目中最重要的結尾拍出來，非常動人。 調查的第一名是《風之谷》的娜烏西卡，第二名是《天空之城》，第三名是《魔法公主》。 女性英雄在宮崎駿的電影裡，是觀眾一直很想看到的面向，可能是對社會的聲音的呈現。 娜烏西卡這個角色很鮮明，在漫畫裡面可以看到，她是從希臘史詩中提煉出來，打造了一個宇宙觀截然不同的女性角色的開章，她成為女性角色冠軍當之無愧啊。
天才的思考：高畑勳與宮崎駿: 天才的思考：高畑勳與宮崎駿 (電子書)
世上已經有太多這方面的舉證與紀錄，所以不太可能完全不提，但光靠一部動畫就要觀眾理解這一切，只是給觀眾找麻煩。 我當初的構想中，確實也加入了這方面的畫面，可是零戰從中日戰爭開打到結束都一直盤旋在上空，會占掉很多篇幅。 我原本跟大部分女性觀眾一樣，以為《風起》是堀越二郎與菜穗子談戀愛的電影，看完以後，也認同這確實是部愛情電影。 天才的思考：高畑勳與宮崎駿 有一幕出現了大量零式戰機（以下簡稱「零戰」），我認為在那之前是不是應該客觀描寫一下這場大戰發生了什麼。 後來《螢火蟲之墓》獲得許多電影獎，尤其外國人給的評價非常高，在法國還達成連續上映二十年的創舉，這也證明高畑先生的電影充滿近代理性主義的品味。
- 甚至突破了四格漫畫三頭身的限制，讓角色流暢地在大銀幕上跑來跑去。
- 書中滿是吉卜力二十部作品的誕生祕辛，是一部緊張刺激的全紀錄。
- 大家都說：「妖怪加墳墓沒搞頭啦！」仔細想想也有道理，日本影史上以墳墓為片名的電影少之又少，頂多只有《八墓村》，但《八墓村》是懸疑推理片。
- 製作到尾聲，原先生認為一定要趕上放映日期，基於好意趁高畑先生不在的時候，指示工作人員為賽璐璐片上色，結果全被高畑先生推翻。
- 可是自己截至目前描繪的動畫都沒有這種筆觸，所以在思考有誰擅長表現律動感時，他想到了近藤喜文。
- 大家都是在摸爬滾打中成長，並沒有什麼所謂的一定”正確“的方法。
也知道身為製片人有多少困難要克服，畢竟這本書的作者鈴木敏夫本身就是一位製片人，長期要與宮崎駿及高畑勳兩位個性迥異且相愛相殺（誤）的導演合作，在他們逃避現實像是遇到瓶頸想放棄時要循循善誘，在他們吵架時還要從中斡旋。 更要負責資金的來源、其他工作人員的招募、上映前的各種宣傳活動，相當不容易。 當然，也看到兩位導演相當人性但又很可愛的一面，或許作為同事作為下屬會很辛苦，但作為觀眾能看到他們這樣的個性，卻創造出一部部讓人感動不已的動畫電影，相當幸福。 美哉這位四十多年來始終長伴兩位天才導演相伴、並成為他們支柱的製片人。 如果沒有鈴木敏夫，或許就沒有這些動畫巨作。 《魔女宅急便》是吉卜力工作室第一次製作外界提案的企劃。
天才的思考：高畑勳與宮崎駿: 喜欢读”天才的思考”的人也喜欢
本書作者為一路支持著高畑勳與宮崎駿兩位天才導演的王牌製片人鈴木敏夫。 動畫史一百年，若說吉卜力三巨頭：高畑勳、宮崎駿與鈴木敏夫撐起了半片天一點也不過分。 究竟這間最初一個月只能製作五分鐘長度、位在東京市郊的動畫工作室，如何製作一部部膾炙人口、歷久彌新的動畫作品？ 從成立吉卜力工作室前聯手完成的《風之谷》啟航，老少咸宜的《龍貓》、文學性強烈的《螢火蟲之墓》，票房屢創紀錄的《魔法公主》、《神隱少女》，及近幾年引爆話題的《風起》、《回憶中的瑪妮》。 高畑先生也說：「聽起來很有趣。」尾形先生把後續交給我：「那接下來就交給敏夫了。」我與高畑先生開始討論要提出什麼企劃。
宮先生故意壓低聲音告訴我：「這個計畫不能由我出面，只能由鈴木先生執行，所以，上吧！」我也辦不到啊⋯⋯結果我們從半夜互踢皮球到天亮。 宮先生故意壓低聲音告訴我：「這個計畫不能由我出面，只能由鈴木先生執行，所以，上吧！」我也辦不到啊……結果我們從半夜互踢皮球到天亮。 無論你是否為吉卜力迷，在翻閱完本書後，不僅會對所有付出生命懷有夢想的幕後工作人員與膽識過人的三巨頭更感到欽佩：《龍貓》原本只有一位小女孩？ 庵野秀明導演忙得天花亂墜也要抽空替《風起》的主角配音的理由是什麼？
天才的思考：高畑勳與宮崎駿: 日本建築美學
我也常以為螢火蟲之墓是宮崎駿的作品，也是過了好久才發現不是…. 看鈴木先生在吹毛求疵的藝術家與掌握生殺大權的資本家之間玲瓏周旋，也發覺原來童年熟悉的這些作品背後有很多創作之外的，如行銷推廣、融資等等「大人的問題」需要一一克服。 吉卜力的美名是背後多人付出的成果，所謂「天才」，不是一蹴而就，更是長年努力的結晶展現。 然而，東映和東寶都說不行，我們就真的束手無策了。 好不容易定下來的喜悅愈強烈，在這種地方受挫的失望就愈深刻。 結果德間康快直接闖進東寶找對方談判—我從來沒有這麼感謝過他。
鈴木先生提醒他可以怎麼改，結果第二次改得非常好，如此來回幾次，終於有一天鈴木先生受不了問他：「到底為什麼要畫這麼細的分鏡圖？」他才說習慣了宮崎駿每次都修修改改、狂打槍，所以會一開始什麼都準備好。 天才的思考：高畑勳與宮崎駿 他們已經適應「宮崎駿模式」，還是會有顧慮，如何往下找適合的接班人。 我們很難真的以採訪的形式接觸到吉卜力很核心的製作團隊，《秋刀魚》這次就試著用其他的手法，採訪了跟動畫相關的日本人，比如說電影場景美術指導花谷秀文先生和渡邊義孝建築師。